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FIGURES DE STYLE
Les stylistes déterminent ce que vous portez et comment vous le portez. Gros plan sur ces pros de limage.
Texte : CLARA YOUNG
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La télé diffuse un clip. Des musiciens affublés de masques à gaz jouent et chantent, debout dans la neige noire. Ils sont cachés sous des chapeaux crochetés et des couches dun lainage islandais vaguement inspiré de Balenciaga.
Le clip est accrocheur, mais son succès nest pas attribuable quà la chanson, Vaka, ou au groupe, Sigur Rós, ou à la réalisatrice, Floria Sigismondi. La styliste canadienne Carol Beadle y est aussi pour beaucoup. Cest elle qui a créé le look du groupe. Installée à Los Angeles, Beadle fait ses débuts avec Marilyn Manson en 1994 et travaille aux clips des David Bowie, Sarah McLachlan, Sheryl Crow et autres Melissa Auf der Maur. Cest grâce à des gens comme elle et son compatriote Todd Lynn (créateur, entre autres, du style de Bono dans la tournée Elevation de U2) que les chanteurs rock en t-shirts déchirés et pantalons de cuir sont dépassés.
« Il y a une différence entre imaginer un costume pour quelquun et simplement lhabiller, affirme Beadle. Certains inventent une histoire et en font quelque chose dartistique. Ils mélangent le tout, ajoutent de nouveaux créateurs et des ingrédients quils ont réalisés eux-mêmes. » Après des décennies de vedettariat, les créateurs, mannequins et photographes cèdent la place aux superstylistes, les nouveaux mandarins de la mode.
Les stylistes font un travail difficile à expliquer, combinant divers éléments : ils sont conteurs, spécialistes du marketing, muses, acheteurs et agents. Ils créent quand ils ne trouvent pas ce quils cherchent, se tiennent à laffût didées et de talents originaux, et gardent un il sur ce que portent les stars. « Demandez aux parents de stylistes de décrire le travail de leur fils ou de leur fille, et je vous assure quaucun ny arrive », remarque en riant la styliste Karina Jeffries, du magazine *Surface.
Jusquà récemment, presque personne navait entendu parler des stylistes, à part les journalistes mondains ou les lecteurs du Vogue américain. Mais ces arbitres du bon goût impriment déjà leur marque sur les défilés, magazines, publicités et vedettes. La styliste de Sex and the City, Patricia Field, produit sa propre gamme de vêtements, House of Field. Cest la rédactrice en chef du Vogue Paris, Carine Roitfeld, qui avait concocté le style de Gucci à larrivée du créateur Tom Ford. La styliste britannique Katie Grand, qui a imaginé la nouvelle image de marque de Bottega Veneta, la maroquinerie italienne de luxe, est maintenant rédactrice du magazine de mode POP et directrice artistique du mythique magazine londonien The Face.
Mais depuis quand ces travailleurs de lombre, qui se contentaient de faire les achats et de recoller les bords dans les séances de photos, sont-ils devenus si puissants ? « Il y a 10 ans, les stylistes étaient au service du photographe », rappelle Roitfeld. « Personne ne connaissait leurs noms. Aujourdhui, certains sont aussi réputés que les photographes. »
Ceux-ci, et la légion de stylistes qui nont pas acquis le statut de vedette, peuvent soutenir ou détruire la carrière dun créateur débutant. Ils peuvent faire mousser les ventes de vêtements en les faisant porter par une star ou en les présentant dans un magazine, un film ou un vidéoclip. (Ainsi, Arianne Phillips, styliste de Madonna, qui a fait revêtir à la chanteuse une robe gothique noire pour la cérémonie des VH1 Awards en 1998 a, du coup, propulsé le jeune créateur belge Olivier Theyskens au devant de la scène.) Ils orchestrent aussi des campagnes de publicité qui créent des images de marque instantanées et inoubliables.
Les stylistes parlent de « raconter une histoire » avec les vêtements : la campagne de publicité pour Versace lancée il y a quelques années et inspirée de La Vallée des poupées en est un exemple. Le look était une idée de Lori Goldstein, ancienne styliste pour linfluent Vogue Italia. « Javais 11 ans quand jai lu La Vallée des poupées », raconte Goldstein. Ça convenait parfaitement à Versace ! »
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